(передний и задний)

мед. (передний или задний) лентиконус (конусовидное выпячивание хрусталика)

тех. свес кузова (передний или задний)

мед. полюс глаза (передний и задний)

угол □ casser un angle стачивать или опиливать угол (см. также angles)

angle abattu — притуплённый угол

angle accessoire — вспомогательный угол

angle d'action du levier — угол действия рычага

angle d'acuité — угол заострения (зуба пилы)

angle d'affûtage — угол заточки [заострения] (резца)

angle d'affûtage de la pointe — угол заточки вершины резца

angle aigu — острый угол

angle d'approche — угол вхождения в зацепление

angle d'appui — угол опоры [опирания]

angle d'appui de la courroie — угол обхвата ремня

angle des arêtes tranchantes — угол при вершине (сверла), угол конуса

angle arrondi — скруглённый угол

angle d'assemblage — угол примыкания (элементов сборной конструкции)

angle d'attaque — задний угол (резца)

angle des axes — угол между осями, межосевой угол

angle de biseau — см. angle du chanfrein

angle de calage — угол заклинивания

angle de cambrage — угол гибки

angle au centre — центральный угол

angle du chanfrein — угол фаски, угол скоса кромки

angle de choc — угол (направления) удара

angle de cintrage — угол загиба

angle de cisaillement — угол сдвига или среза

angle du cône générateur de la dépouille — угол начального конуса затылования (сверла)

angle du cône primitif d'engrenage — угол начального конуса (конического) зубчатого зацепления

angle de conicité — угол конусности

angle de contact — угол контакта, угол касания

angle de contre-dépouille — вспомогательный задний угол (резца)

angle de correction — угол коррекции

angle de coupe — угол резания

angle de coupe négatif — отрицательный угол резания

angle de coupe optimum — оптимальный угол резания

angle de coupe positif — положительный угол резания

angle de couteau — угол заострения резца

angle de déformation — угол сдвига

angle de dégagement — передний угол (резца)

angle de dégagement de la broche — передний угол протяжки

angle de dégagement du copeau — угол отделения стружки

angle de dégagement négatif primaire — отрицательный передний угол

angle de dégagement positif secondaire — положительный передний угол

angle de déplacement — угол смещения

angle de déplacement de la bielle — угол отклонения шатуна

angle de dépouille — задний угол (напр. резца, фрезы)

angle de dépouille du foret — задний угол (спирального) сверла

angle de dépouille primaire — задний угол

angle de dépouille principale — главный задний угол

angle de dépouille secondaire — вспомогательный задний угол

angle de déroulement — угол сбегания (ремня, каната)

angle de détalonnage — угол затылования

angle de déviation — угол отклонения

angle de diamantage — угол, установки алмазного бруска (при правке абразивного инструмента)

angle dièdre — двугранный угол

angle de direction — главный угол в плане

angle droit — прямой угол

angle d'écart — (ement) угол отклонения

angle d'engrènement — угол зацепления

angle d'enroulement de la courroie — угол обхвата ремня

angle d'entaillage — угол врезания

angle d'entraînement — угол захвата (валков прокатного стана)

angle d'entrée — угол врезания

angle d'entrée de coupe d'un taraud — угол заборной части метчика

angle extérieur — внешний угол (напр. многоугольника)

angle externe — внешний угол (при пересечении двух параллельных прямых третьей)

angle de flexion — угол прогиба

angle de friction — угол трения

angle de front du peigne — передний угол зуба плашки

angle de frottement — угол трения

angle de frottement au départ — начальный угол трения

angle gamma — передний угол (резца)

angle gamma de l'arête — угол наклона передней поверхности (резца)

angle de la génératrice du cône primitif — угол образующей начального конуса

angle de glissement — угол скольжения

angle de la gorge de poulie — угол канавки желобчатого шкива

angle d'hélice — угол подъёма винтовой линии

angle d'hélice du cylindre de base — угол подъёма винтовой линии (червяка) по основному цилиндру

angle d'hélice du cylindre primitif — угол подъёма винтовой линии (червяка) по начальному цилиндру

angle de l'hélice directrice — угол подъёма винтовой линии

angle de l'hélice du filet — угол подъёма резьбы

angle des hélices — угол свивки (каната)

angle d'impact — угол (направления) удара

angle d'incidence — 1. задний угол резца 2. угол падения

angle d'incidence de dent du taraud — задний угол зуба метчика

angle d'inclinaison — угол наклона

angle d'inclinaison du filet — угол подъёма винтовой линии

angle d'inclinaison de l'hélice — угол подъёма винтовой линии

angle inscrit — вписанный угол

angle intérieur — внутренний угол (напр. многоугольника)

angle interne — внутренний угол (при пересечении двух параллельных прямых третьей)

angle limite — предельный угол

angle mort — мёртвый угол

angle moyen d'inclinaison de la dent — средний угол наклона зуба

angle de nutation — угол нутации

angle d'obliquité — угол отклонения (от вертикали); угол девиации (подъёмного каната)

angle d'obliquité de l'arête — угол наклона режущей кромки

angle d'obliquité du profil — угол наклона передней поверхности (резца)

angle obtus — тупой угол

angle oméga de l'arête — угол наклона режущей кромки

angle d'outil générateur — образующий угол резьбы инструмента

angle d'ouverture — 1. угол раскрытия (напр. сверления) 2. угол захвата (валков прокатного стана)

angle d'ouverture de la gorge — угол раскрытия канавки (для клиновых ремней)

angle de pente — 1. передний угол (резца) 2. угол наклона; угол скоса

angle de pente d'affûtage — передний угол (резца)

angle de pente de dent de la fraise — угол наклона зуба фрезы

angle de pente du foret — передний угол (спирального) сверла

angle de pente négative — отрицательный угол наклона (режущей кромки)

angle de pente de l'outil — передний угол резца, угол наклона главной режущей кромки

angle de pente positive — положительный угол наклона (режущей кромки)

angle du pied de la dent — угол наклона ножки зуба

angle plan — плоский угол

angle de pliage — угол загиба

angle de pliage à froid — угол загиба в холодном состоянии

angle de pointe — угол при вершине

angle de la pointe — угол заострения центра (станка)

angle de pointe du foret — угол при вершине (спирального) сверла

angle polyédrique — многогранный угол

angle de portage du coussinet sur la fusée — угол охвата вкладышем цапфы вала

angle de poussée — угол зацепления (зубчатой передачи)

angle de précession — угол прецессии

angle de pression — 1. угол давления 2. угол зацепления

angle de pression apparent — расчётный угол зацепления

angle de pression réel — фактический [действительный] угол зацепления

angle primitif de la denture — угол зацепления по начальной окружности

angle de raccordement — угол сопряжения

angle rectiligne du dièdre — линейный угол двугранного угла

angle de réflexion — угол отражения

angle rentrant — внутренний угол; угол поднутрения

angle de résistance — передний угол резца

angle de résistance au cisaillement — угол сопротивления сдвигу или срезу

angle de retraite — угол выхода из зацепления

angle de rotation — угол вращения; угол поворота

angle de rotation propre — угол собственного вращения

angle saillant — выступающий угол

angle de serrage — угол затягивания (напр. гайки)

angle solide — телесный угол

angle au sommet — угол при вершине

angle au sommet au cône — угол при вершине конуса

angle au sommet du cône d'un foret — угол при вершине (спирального) сверла

angle au sommet de la dent — угол заострения зуба (пилы)

angle de sortie — угол выхода (напр. из зубчатого зацепления)

angle de la spirale — угол подъёма спирали

angle de tête de la dent — угол головки зуба

angle de torsion — 1. угол скручивания; угол закручивания 2. угол кручения; угол крутки

angle de torsion en radians — угол закручивания в радианах

angle de tranchant — угол заострения (резца, зубила)

angle de tranchant d'affûtage — угол заострения при заточке

angle trièdre — трёхгранный угол

angle variable de coupe — переменный угол резания

angle du vé — угол раствора V-образного калибра

angle du V — угол раствора V-образного калибра

angle vif — острый угол

angle de visée — угол визирования

  Гражданин Кейн

   1941 - США (119 мин)

     Произв. RKO, Mercury Theatre Production (Орсон Уэллс)

     Реж. ОРСОН УЭЛЛС

     Сцен. Герман Дж. Манкивиц. Орсон Уэллс

     Oпер. Грегг Тоуленд

     Муз. Бернард Херрманн

     Худ. Ван Пест Полглейз, Перри Фергюсон, Даррелл Силвера

     В ролях Орсон Уэллс (Чарлз Фостер Кейн), Джозеф Коттен (Джедедайя Лиланд), Дороти Камингор (Сьюзен Александер Кейн), Эверетт Слоун (мистер Бернстайн), Джордж Кулурис (Уолтер Паркс Фетчер), Рей Коллинз (Джеймс У. Геттис), Рут Уоррик (Эмили Нортон Кейн), Эрскин Сэнфорд (Герберт Картер), Уильям Алленд (Джерри Томпсон), Агнес Мурхед (миссис Кейн), Ричард Беэр (Хиллмен), Пол Стюарт (Реймонд).

   На ограде поместья «Занаду» висит табличка с надписью «Вход воспрещен». В замке умирает одинокий мужчина. Он выпускает из рук стеклянный шар, внутри которого снег падает на маленький домик, и произносит одно лишь слово: «Rosebud» («бутон розы»). Его тело обнаруживает медсестра. Выпуск кинохроники вкратце пересказывает жизнь и карьеру этого человека - Чарлза Фостера Кейна. Поселившись в роскошном поместье «Занаду» (постройка которого, впрочем, так и не была завершена), Кейн загромождал его своей коллекцией, прежде всего - скульптурами, которые зачастую даже не извлекались из ящиков. Ему принадлежали 37 газет, радиостанция, здания, корабли и т. д. В 1868 г. его мать, хозяйка гостиницы, получила в счет погашения долга бумаги на владение заброшенного золотого прииска в Колорадо. Оказалось, что прииск находился на сказочной жиле - 3-й в мире по величине. Кейн начинает политическую карьеру: его причисляют то к фашистам, то к коммунистам, сам же он называет себя простым американцем. С 1895 по 1941 г. он занимает все возможные политические посты, вызывая в народе то любовь, то ненависть поочередно. Со своей 1-й женой, племянницей президента США, он разводится в 1916-м; через 2 года она погибает вместе с их сыном в авиакатастрофе. Кейн женится на оперной певице Сьюзен Александер, для которой строит «Оперу» в Чикаго. Этот брак также заканчивается разводом. В 1916 г. Кейн бьется за пост губернатора штата Нью-Йорк, но терпит поражение на выборах. Скандал, связанный с его частной жизнью (его застают с певицей - той самой, на которой он впоследствии женится), лишает его шансов на успех. После кризиса 1929 г. его империя несет серьезные убытки. Выступая по радио, он утверждает, что никакой войне не бывать. Он превращается в старика, которого никто не принимает всерьез, и в 70 лет умирает.

   Хроника заканчивается; после просмотра директор новостного агентства дает журналисту по фамилии Томпсон задание выяснить смысл последних слов Кейна: «бутон розы». Первым делом Томпсон направляется в кабаре Сьюзен Александер в Атлантик-Сити. Та не трезва и отказывается его принять. После этого Томпсон получает разрешение ознакомиться с рукописными мемуарами Фетчера, бывшего опекуна Кейна.

   1-й ФЛЭШБЕК: В 1871 г. вопреки воле отца мать Кейна поручает ребенка заботам Фетчера, которому также переходит его состояние. Маленький Чарлз толкает Фетчера и бьет его санками. Он отчаянно противится расставанию с родителями. В 25 лет, исключенный из нескольких колледжей, он становится 6-м в списке богатейших людей планеты. Среди всех его владений лишь одно интересует Кейна: газетенка «Инкуайрер». Кейн лично берется управлять ею по новым методам. «Инкуайрер» не пропускает ни одного скандала, включая тот, в который замешана железнодорожная компания, одним из главных акционеров которой является Кейн. В 1929 г. он уступает права на все свои газеты. «Если бы я не был богат, - говорит он, - я мог бы стать великим человеком».

   НАШЕ ВРЕМЯ: Томпсон находит Бернстайна, ближайшего помощника Кейна.

   2-й ФЛЭШБЕК. Бернстайн вспоминает, как Кейн взял управление «Инкуайрером» в свои руки. Кейн располагается в редакции и проводит там 24 часа в сутки. Он сочиняет и публикует декларацию принципов, в которой клянется всегда отстаивать права человека и говорить только правду. Вскоре тираж «Инкуайрера» обгоняет тираж главного конкурента - газеты «Кроникл», некогда в 20 раз больший. За 6 лет Кейн переманивает к себе весь редакторский штат «Кроникл». Успех газеты отмечается широким банкетом с танцовщицами мюзик-холла. Кейн покупает в Европе самый крупный бриллиант на планете. Он женится на Эмили Нортон, племяннице президента США.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Бернстайн выдвигает гипотезу, что «бутон розы» - это вещь, потерянная когда-то Кейном. Он советует Томпсону расспросить Лиланда, однокашника Кейна, который некогда был его лучшим другом. Томпсон направляется в больницу «Хантингтон», где доживает свои дни стареющий Лиланд. Тот рассказывает ему о Кейне: «Он всегда поступал жестоко… В нем было определенное благородство… Он никогда не откровенничал о себе… Он придерживался самых разных мнений».

   3-й ФЛЭШБЕК. Лиланд рассказывает о супружеской жизни Кейна с его 1-й женой. Виделись супруги только за завтраком. Эмили упрекала мужа в том, что он все время проводит в редакции газеты и публикует нападки на ее дядю-президента.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Кейн искал любви, но сам не мог ничего дать взамен».

   4-й ФЛЭШБЕК. Лиланд вспоминает, как однажды ночью Кейн знакомится на улице с девушкой - Сьюзен Александер. У Сьюзен болят зубы: она приглашает Кейна к себе домой. Она работает в музыкальном магазине и мечтает стать певицей. Во время предвыборной кампании Кейн втаптывает в грязь своего оппонента Геттиса. Тот пытается заставить Кейна снять свою кандидатуру, грозя обнародовать его связь со Сьюзен: Кейн отказывается. Геттис публикует обличительную статью. Кейна бросает жена, он проигрывает выборы. Лиланд, ведущий авторскую колонку в «Иикуайрере», упрекает Кейна, что тот из милости дает рабочим права, за которые те могут побороться сами. Он обвиняет Кейна в невнимании ко всем, кроме себя самого. На долгие годы друзья прекращают общаться: Лиланд просит перевода в Чикаго. Кейн женится на Сьюзен и строит для нее «Чикагскую Оперу». Она дебютирует в «Саламбо». Подводя итог премьере в рецензии, Лиланд называет Сьюзен невежественной дилетанткой. Напившись до беспамятства, он засыпает над печатной машинкой. Кейн дописывает статью за Лиланда и увольняет его с чеком на 25 000 долларов.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Он захотел доказать, что остается честным человеком». Томпсон снова приходит к Сьюзен: на этот раз ему удается разговорить ее.

   5-й ФЛЭШБЕК. Сьюзен вспоминает унизительные уроки пения, к которым принуждал ее Кейн. Это он против ее воли хотел сделать из Сьюзен оперную диву. После провала чикагской премьеры она бесится от злости, читая статью Лиланда. Тот же впоследствии отправляет Кейну рукопись его декларации принципов. Кейн заставляет жену продолжать выступления в Америке и поддерживает ее хвалебными рецензиями в своих газетах. Сьюзен пытается покончить с собой; после этого Кейн отказывается от попыток сделать из нее певицу. Они поселяются в уединении в только что отстроенном, огромном и мрачном поместье «Занаду». Сьюзен снова и снова собирает гигантский паззл. Невероятный по пышности пикник на берегу моря лишь добавляет мрачности обстановке. Супруги ссорятся. Сьюзен пакует чемоданы.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Слова «бутон розы» ничего не говорят Сьюзен. Она советует Томпсону обратиться к Реймонду, мажордому «Занаду», 11 лет проведшему на службе у Кейна. Реймонд соглашается говорить за вознаграждение в 1000 долларов.

   6-й ФЛЭШБЕК. После ухода Сьюзен, Кейн громит мебель в ее комнате, а затем, держа в руке хрустальный шар, шепчет слова «бутон розы».

   НАШЕ ВРЕМЯ. Больше мажордому нечего сказать о «бутоне розы». Фотографы во всех возможных ракурсах делают снимки поместья и огромных коллекций Кейна. Горы рухляди отправляются в огонь: мелькают в пламени и санки маленького Чарлза, на которых видна надпись, не замеченная никем, кроме их владельца: «Rosebud». На ограде «Занаду» по-прежнему висит табличка с надписью «Вход воспрещен».

   ► Сразу после выхода на экраны и в 1-е послевоенные годы фильм произвел настолько сильное впечатление, что немедленно занял место в списках величайших фильмов за всю историю кинематографа, составляемых историками, критиками и простыми киноманами (это место он занимает и по сей день). В недавно вышедшей в свет книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (John Kobal. The Top 100 Movies, London. Pavilion Books, 1989), куда включены 80 списков фильмов со всего мира, Гражданин Кейн занимает 1-ю позицию. Немалая - и, без сомнения, важнейшая - доля его оригинальности присутствовала уже на бумаге задолго до 1-го съемочного дня. Она связана с сюжетной конструкцией фильма, содержащей в себе как минимум 3 новаторских элемента. Прежде всего, фильм открывается кратким экскурсом или оглавлением в виде кинохроники, где пересказываются основные вехи жизни и карьеры Кейна. Таким образом, в самом начале намечаются главные этапы, по которым в дальнейшем будет развиваться сюжет. Это абсолютно оригинальный прием: нам не известны другие фильмы, которые бы предварялись подобным вступлением. 2-й новаторский элемент: систематическое и неоднократное использование флэшбеков, придающее Гражданину Кейну структуру фильма-расследования. Флэшбеки связаны с 5 различными рассказчиками, с которыми общается ведущий расследование журналист. Один рассказчик - опекун Кейна Фетчер - поначалу вступает в действие лишь заочно, как автор читаемых журналистом мемуаров; однако в других частях фильма мы наблюдаем его во плоти. Неожиданный поворот, подстегивающий любопытство зрителя: 1-й же человек, к которому обращается за помощью журналист (Сьюзен Александер), отказывается с ним разговаривать: ее рассказ окажется лишь 5-м из 6 флэшбеков. Хотя фильм Уэллса является далеко не 1-м случаем применения флэшбеков (истории кино известны такие яркие примеры, как фильм Уильяма Хауарда Власть и слава, The Power and the Glory, 1933 по сценарию Престона Стёрджеса, структурой и содержанием напоминающий Гражданина Кейна, и фильм Марселя Карне День начинается, Le Jour se lève), он становится важнейшим этапом в истории этого приема. 3-й новаторский элемент: при том что большинство сцен и эпизодов в различных флэшбеках дополняют друг друга в описании происходящих событий (что совершенно нормально), некоторые дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения. Например, премьера «Саламбо» показана дважды: в пересказе Лиланда (4-й флэшбек) и в пересказе Сьюзен (5-й флэшбек). Повтор одного события в прошлом с разных точек зрения в данном случае, несомненно, используется в кинематографе впервые, хотя с тех пор вошло в обиход: упомянем лишь самые прославленные примеры - Расёмон, Rashomon, целиком основанный на этом приеме, и Босоногая графиня, The Barefoot Contessa.

   Однако новаторская конструкция Гражданина Кейна все же не безупречна ни с точки зрения цельности, ни с точки зрения равновесия между частями. Показывая своего героя исключительно через свидетельства, письменные воспоминания и кадры кинохроники, Уэллс сам отрекается от этого приема и превращается в рассказчика-демиурга, впрямую раскрывая зрителю в последнем эпизоде значение слов «бутон розы». С другой стороны, описание Кейна как неудавшегося Пигмалиона (в отношениях co 2-й женой) принимает такое большое значение, что существенно принижает описание других сторон его жизни. Как бы то ни было, конструкция фильма произвела сильное впечатление на зрителей и критиков. Можно предположить, что впечатление было усилено тем фактом, что главный герой, чей портрет служит основой фильму, вовсе не соответствует его (фильма) структурной премудрости: ему просто-напросто не хватает содержания. В этом смысле фильм значительно уступает своей репутации. В истории кинематографа Кейн - самый яркий пример того, что называют «испанской харчевней» (***) (в худшем смысле слова). Он - мыльный пузырь, пустая оболочка, получающая наполнение лишь благодаря 2 внешним факторам. 1-й фактор - его прототип (Уильям Рэндолф Хёрст), магнат прессы и известный манипулятор общественным мнением, фигура которого придает Кейну определенное социологическое значение: даже при том, что Хёрст - не единственный прототип (также в этой связи упоминаются Бэзил Захарофф, Хауард Хьюз и др.), в его биографии достаточно совпадений с биографией Кейна, чтобы рассматривать Кейна как экранное воплощение Хёрста. 2-й фактор - схожесть персонажа с самим Уэллсом: мегаломания, постоянная тяга к самоутверждению и т. д.

   С точки зрения драматургии, самым крупным достижением Уэллса можно назвать то, что ему удалось вызвать у публики сочувствие к этому баловню судьбы - то сочувствие, которое обычно она испытывает к неудачникам. (Отметим, что и сам фильм, подобно Кейну, несмотря на успех у публики, потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.) Некоторые, подобно Сартру в знаменитой статье в журнале «L'Ecran francais» (1 августа 1945 г.), критиковали фильм за излишнюю интеллектуализацию и эстетство, однако их реакцию надо рассматривать в связи с парадоксальной блеклостью центрального персонажа. В самом деле, Кейн как персонаж почти полностью лишен художественного и психологического наполнения. Вся его сила - в мифе вокруг него, что превращает его в колосса на глиняных ногах. Позднее Уэллс воплотит на экране гораздо более глубоких персонажей: например, Аркадина в Мистере Аркадине, Mr. Arkadin и полицейского Куинлана в Печати зла, Touch of Evil.

   С визуальной точки зрения, Гражданин Кейн использует набор приемов (короткий фокус, съемки с верхней и нижней точек, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра и т. д.), придуманные до Уэллса, но превращенные им в элементы уникального барочно-риторического стиля. Здесь уместно задать 2 вопроса. Действительно ли Гражданин Кейн - революционный фильм? Действительно ли это фильм модернистский? Стереотипы, распространенные у большинства историков кино, навязывают нам утвердительный ответ: но пойти у них на поводу означало бы судить второпях. Слишком заметно в стилистике Уэллса наследие прошлого: влияние экспрессионизма ощущается в декорациях, освещении и схематизме некоторых второстепенных персонажей, что еще более подчеркивает посредственная игра актрис (хотя исполнители мужских ролей превосходны); влияние русского кино - в аналитическом и произвольном дроблении сюжетной конструкции (никогда прежде не применявшемся так широко). В этом отношении, возвращаясь к русским первоисточникам, Гражданин Кейн кажется полной противоположностью модернизму, ведь модернистский кинематограф (Ланг, Мидзогути, Преминджер), напротив, тяготеет к синтезу и монолитности, пытаясь сделать максимально незаметными присутствие и роль монтажа, и стремится к неосуществимому идеалу; фильму из 1 длинного плана. Таким образом, Уэллс произвел революцию лишь в отношении некоторых голливудских устоев. Остается вопрос глубины кадра и ее применения в длинных планах: эта стилистическая фигура служит одной из основ модернистского кино и применяется Уэллсом. Однако он использует глубину кадра настолько демонстративно, что она слишком бросается в глаза, не обладая при этом большим смысловым наполнением, нежели ряд обычных планов. Что касается знаменитого кадра, в котором Кейн застает Сьюзен за попыткой суицида (с пузырьком и стаканом на 1-м плане) и который считается идеальным примером длинного плана с глубиной кадра, он далек от реалистичного, глобального, синтетического, всеобъемлющего использования кинематографического пространства, поскольку достигнут, как это известно сегодня, при помощи хитрой технической уловки. Сначала кадр был снят с наведением фокуса на освещенный передний план, а задний план был погружен в темноту и невидим. Затем пленку отмотали назад и сняли тот же кадр заново, затемнив передний план и наведя фокус на задний. В этом случае Уэллс предстает таким же несравненным манипулятором и фокусником, как и Кейн: и главными жертвами манипуляций становятся его почитатели, и в 1-ю очередь - Андре Базен. Назвав режиссерскую манеру в этом кадре «естественной», Базен делает более общий вывод о «реализме» подобного монтажа. «Реализм в какой-то степени онтологический, - пишет он, - вновь наделяющий декорации и предметы плотностью бытия, весом присутствия: реализм драматический, отказывающийся отделять актера от декораций, передний план от заднего; реализм психологический, ставящий зрителя в подлинные условия восприятия, которое никогда не бывает определено заранее», (см. Andre Bazin, Orson Welles, Editions du Cerf, 1972, Ramsay 1988). Во всех 3 областях, упомянутых Базеном, этот так называемый «реализм» является лишь продуктом манипуляций Уэллса, пытающегося втиснуть реальность в кадр, неестественность, обездвиженность и неловкость которого бросаются в глаза, даже если не знать историю его создания. Заблуждением становятся любые разговоры о реализме (тем более - онтологическом) применительно к Уэллсу, который так радикально отходит от него по своей барочной природе, по своему призванию иллюзиониста и мастера технических фокусов, по страсти к переодеванию, гриму и парикам. Кстати, парики в Гражданине Кейн, вызывают особо отталкивающее впечатление, хотя они и необходимы, раз уж 25-летний Уэллс играет человека в возрасте от 26 до 70 лет. Сартр писал: «Все в этом фильме проанализировано, препарировано, представлено в продуманном порядке: иллюзия беспорядка служит лишь подчинением порядка событий порядку причин: все безжизненно. Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы оживить его. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего: нас заваливают перегруженными, неестественными и вымученными кадрами. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блеклы, что забываются через мгновение». (Этот текст включен в великолепный труд Оливье Барро [Olivier Barrot, L'Ecran francais, 1943–1953, histoire d'un journal et d'une epoque. Les Editeurs Francais Reunis, 1979]).

   Последний вопрос: действительно ли Гражданин Кейн оказал решающее влияние на эволюцию кинорежиссуры? Многие историки и на этот вопрос отвечают утвердительно, иногда впадая при этом в крайности на грани бреда. С эстетической точки зрения влияние этого фильма можно ограничить жанровыми рамками нуара - благодаря конструкции фильма-расследования и теме ностальгии по детству как по утраченному раю, которую символизирует пароль «бутон розы». Не случайно Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) называет появление Гражданина Кейна среди 8 главных факторов, предопределивших рождение жанра (после немецкого экспрессионизма; французского поэтического реализма; «крутых» детективных романов; возвращения послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств; атмосферы отчаяния, порожденной войной и сложностями в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни; возросшего интереса к Фрейду и психоанализу; и, наконец, итальянского неореализма). Поскольку Уэллс, по своей сути, являлся барочным режиссером, его влияние было весьма ограниченным: стиль барокко всегда занимал мизерные позиции в голливудском и мировом кино. Помимо непосредственного влияния на некоторых скромных мастеров, вращавшихся в его орбите (Ричард Уилсон, Пол Уэндкос), Уэллс в некоторой мере наложил отпечаток па творчество нового поколения американских режиссеров 50-х гг.: Олдрича (в особенности - на его фильм Целуй меня до смерти, Kiss Me Deadly), Николаса Рея и Фуллера. Но несомненно решающее влияние Гражданин Кейн оказал на взгляд публики, киноманов и начинающих кинематографистов на сам кинематограф и на место режиссера в творчестве. Отказываясь от роли «серого кардинала», будучи, напротив, человеком крайне амбициозным, постоянно ищущим повод доказать другим свою гениальность, Уэллс стал в глазах многих наглядным символом авторского режиссера.

   Могло ли это случиться, не займи он в пространстве собственного фильма место исполнителя главной роли? 25-летний молодой человек, успевший попробовать себя на поприще художника, журналиста, актера, театрального режиссера и радиоведущего, для своего 1-го фильма добился от компании «RKO» огромного бюджета и полной свободы, включая контроль над финальной стадией монтажа (высшая привилегия). Таким образом, Гражданин Keйн стал сенсацией еще до начала съемок. Дело довершил выдающийся талант Уэллса в области саморекламы, так восхищавший режиссеров французской новой волны. Дошло до того, что за прошедшие 30 лет почти напрочь забыт выдающийся вклад соавтора сценария - блистательного Германа Дж. Манкивица, который настолько заслонял своего младшего брата Джозефа Л. Манкивица, что Джозеф однажды сказал: «Я знаю, что будет написано на моей могиле: Здесь покоится Герм… то есть Джо Манкивиц». Авторство большей части содержания и структуры фильма (в том числе - бессмертного «бутона розы») целиком принадлежит Герману Дж. Манкивицу, написавшему в одиночку две 1-е версии сценария. (Также не стоит недооценивать вклад оператора-постановщика Грегга Тоуленда и композитора Бернарда Херрманна, хотя работа последнего здесь выглядит лишь бледным наброском к той музыке, что он будет писать впоследствии для Манкивица или Хичкока). В заключение можно сделать вывод, что Гражданин Кейн оказался более важен для истории кинокритики, чем для самого искусства кино. Гражданин Кейн научил многих зрителей внимательнее смотреть кино и иначе оценивать значение режиссера в коллективном труде по созданию фильма. Естественно, этому зрители могли научиться и без него. Однако вопреки утверждениям некоторых о том, что своим фильмом Уэллс кардинально изменил статус режиссера в Голливуде, большинство величайших голливудских мастеров (Ланг, Уолш, Турнёр, Сёрк и др.) - за исключением разве что Хичкока, Форда и некоторых других - после Уэллса (как и до него) предпочитали оставаться в тени. В большинстве случаев такое положение дел их устраивало. Разве им нужен был Уэллс, чтобы проявить себя?

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 11 (1962). «Книга Гражданина Кейна» (The Citizen Kane Book, Boston, Little, Brown, 1971) содержит режиссерский сценарий и тщательную раскадровку фильма. Полин Кейл в своей знаменитой статье («Raising Каnе») приписывает авторство большей части сценария Герману Манкивицу. Ее позиция, несомненно, не лишена преувеличений, однако достойна того, чтобы вызвать дискуссию по этому поводу: Также см, Robert L. Carringer. The Making of Citizen Kane, London. John Murray. 1985 - детальное исследование создания фильма с различных точек зрения. Подлинные документы (в т. ч. фотосъемка сцены в публичном доме, позднее замененной на банкет в редакции «Инкуайрера» с участием танцовщиц из мюзик-холла). О создании сценария см. Richard Meryman, The Wit, World and Life of Herman Mankiewicz, New York, William Morrow, 1978. Автор этой биографии утверждает, что обнаружил прообраз санок Кейна: велосипед, в детстве принадлежавший Манкивицу. «Его у него украли, но, поскольку он плохо себя вел, в наказание новый так и не купили. Велосипед стал для Германа символом обиды, причиненной ему отцом-пруссаком, и нехватки любви, которую он ощущал все свое детство». Опираясь на слова многих свидетелей, в том числе - ассистента Уэллса, автор также утверждает, что Уэллс использовал все доступные средства, чтобы заставить Манкивица снять с титров свою фамилию как автора сценария.

   ***

   --- «Испанская харчевня» (l'auberge espagnole) - во фр. языке устойчивое выражение, обозначающее место, где можно есть лишь ту еду что приносишь с собой. И данном контексте оно означает понятие, которое каждый интерпретатор наполняет тем смыслом, каким пожелает.

движение; ход □ inverser la marche реверсировать, изменять направление; mettre en marche приводить в движение; включать ход; régler la marche регулировать ход

marche AR — обратный [задний] ход

marche en arrière — обратный [задний] ход

marche AV — передний ход

marche en avant — передний ход

marche à blanc — холостой ход

marche des calculs — выполнение [ход] расчёта

marche sans chocs — плавная [безударная] работа

marche continue — непрерывный ход; непрерывная работа

marche coup par coup — прерывистый ход

marche à couple nominal — ход при номинальной нагрузке

marche douce — плавный ход

marche à droite — правое вращение

marche équilibrée — плавный ход; равномерный ход

marche à gauche — левое вращение

marche au harnais-poupée — работа с перебором

marche industrielle — производственные условия, условия эксплуатации

marche par inertie — движение по инерции; выбег

marche instable — неустойчивый ход

marche irrégulière — неравномерный ход

marche lente — медленный [тихий] ход

marche en ligne droite — движение по прямой

marche de manivelle — ход кривошипа

marche normale — нормальный ход; нормальная работа

marche à pleine charge — работа с полной нагрузкой

marche ralentie — замедленный ход; тихий ход

marche rapide — быстрый ход

marche régulière — равномерный ход

marche en sens inverse — задний [обратный] ход

marche silencieuse — бесшумный ход

marche de la soupape — ход клапана

marche de transmission — работа трансмиссии

marche en travail — рабочий ход

marche en travail complète — полный рабочий ход

marche de la trempe — процесс закалки

marche uniforme — равномерный ход

marche à vide — холостой ход

1. подшипник 2. горизонтальный участок кривой (на графике)

palier à aiguilles — игольчатый подшипник

palier d'applique — подшипник на кронштейне или на консоли

palier d'appui — опорный подшипник

palier AR — задний (упорный) подшипник

palier arrière — задний (упорный) подшипник

palier articulé — самоустанавливающийся подшипник

palier AV — передний (упорный) подшипник

palier avant — передний (упорный) подшипник

palier à bague de graissage — подшипник с кольцевой смазкой

palier de base — основной подшипник

palier à billes — шариковый подшипник, шарикоподшипник

palier de butée — упорный подшипник

palier de butée à collets — упорный подшипник с гребенчатым подпятником

palier de butée double à billes — двойной упорный шариковый подшипник

palier de butée à film d'huile multiple — упорный подшипник с самоустанавливающимися сегментными вкладышами со сплошной масляной плёнкой

palier de butée à patins oscillants — упорный подшипник с качающимися сегментами

palier de butée principal — главный упорный подшипник

palier à chaînes — подшипник с цепной смазкой

palier en chaise murale — подшипник на настенном кронштейне

palier à chapeau — подшипник с крышкой, разъёмный подшипник

palier de charge — опорный подшипник

palier à charge axiale — упорный [осевой] подшипник

palier à charge radiale — радиальный подшипник

palier à circulation d'huile sous pression — подшипник с принудительной смазкой

palier citron « — лимонный» подшипник скольжения

palier citron — лимонный подшипник скольжения

palier à collets — подшипник с гребенчатым подпятником

palier à colonne — подшипник на стойке

palier à coussinet — подшипник с вкладышами

palier à coussinet Filmatic — подшипник с вкладышами для жидкостного трения

palier à coussinet tubulaire — втулочный подшипник

palier démontable — разъёмный подшипник

palier à deux zones sphériques — самоустанавливающийся подшипник (скольжения) с двумя шаровыми опорами

palier de diamètres — интервал диаметров; ряд [группа] диаметров

palier double à billes — двухрядный шарикоподшипник

palier à double portée — двойной подшипник

palier double à rouleaux — двухрядный роликоподшипник

palier étanche — герметичный подшипник

palier extérieur — выносной [внешний] подшипник

palier d'extrémité — концевой подшипник

palier fermé — цельный [неразъёмный] подшипник

palier à film d'huile multiple — подшипник жидкостного трения

palier à film d'huile porteur — подшипник полусухого трения

palier à film d'huile total — подшипник жидкостного трения

palier fixe — неподвижный подшипник

palier fluide — подшипник жидкостного трения

palier frontal — концевой подшипник

palier frontal de butée — упорный концевой подшипник

palier à frottement — подшипник скольжения

palier de glissement — подшипник скольжения

palier à graisse — подшипник с консистентной смазкой

palier graisseur — самосмазывающийся подшипник

palier graisseur à bague — подшипник с кольцевой смазкой

palier graisseur à rotule — самосмазывающийся самоустанавливающийся подшипник

palier graisseur à rotule Atlas — самосмазывающийся самоустанавливающийся подшипник «Атлас» (с вкладышами из антифрикционного чугуна, для больших нагрузок), самосмазывающийся самоустанавливающийся подшипник Атлас (с вкладышами из антифрикционного чугуна, для больших нагрузок)

palier graisseur à rotule Optimus — самосмазывающийся самоустанавливающийся подшипник «Оптимус» (для больших нагрузок), самосмазывающийся самоустанавливающийся подшипник Оптимус (для больших нагрузок)

palier de guidage — направляющий подшипник

palier guide — направляющий подшипник

palier horizontal à charge axiale — упорный подшипник

palier horizontal à charge radiale — радиальный подшипник

palier intercalaire — промежуточный подшипник

palier intermédiaire — промежуточный подшипник

palier libre — свободно установленный подшипник

palier lisse — подшипник скольжения

palier lisse de butée — упорный подшипник скольжения

palier de manivelle — коренной подшипник (коленчатого вала)

palier à mèche — подшипник с фитильной смазкой

palier Michell — см. palier de butée à film d'huile multiple

palier à monture élastique — упруго закреплённый подшипник

palier mural — подшипник на настенном кронштейне

palier noyé — утопленный (в тело детали) подшипник

palier ordinaire — разъёмный подшипник скольжения

palier ouvert — разъёмный подшипник

palier en porte-à-faux — подшипник, установленный на консоли

palier porteur — опорный подшипник

palier principal — коренной [основной] подшипник

palier radial et de butée — радиально-упорный подшипник

palier refroidi par circulation d'eau — подшипник с водяным охлаждением

palier avec refroidissement — подшипник с охлаждением

palier rigide à chapeau — жёсткий разъёмный подшипник (скольжения)

palier à rotule — самоустанавливающийся подшипник (скольжения), подшипник Селлерса

palier à rotule extérieure — самоустанавливающийся подшипник (скольжения) с наружной сферической опорной поверхностью

palier à rotule intérieure — самоустанавливающийся подшипник (скольжения) с внутренней сферической опорной поверхностью

palier à rotule à zone centrale — самоустанавливающийся подшипник (скольжения) с внутренней шаровой опорной поверхностью и с центром сферы, совмещённым с центром вала

palier à rouleaux — роликовый подшипник, роликоподшипник

palier à roulements — подшипник качения

palier à la température maximum — выдержка при максимальной температуре нагрева

palier à tourillon sphérique — подшипник шаровой цапфы; подшипник шаровой пяты

palier de transmission — подшипник трансмиссионного вала, трансмиссионный подшипник

palier tubulaire — втулочный подшипник

palier vertical à charge axiale — подшипник (скольжения) вертикального вала, воспринимающий осевую нагрузку

palier vertical à charge radiale — подшипник (скольжения) вертикального вала, воспринимающий радиальную нагрузку

palier de vilebrequin — подшипник коленчатого вала

palier à zone centrale unique — самоустанавливающийся подшипник (скольжения) с одной шаровой опорой

м.

1) ( движение) marche f; fonctionnement m ( функционирование); train m, allure f (корабля, поезда)

2) (развитие, течение) cours m; train m, allure f

3) (вход, проход) entrée f

4) (в шахматах и т.п.) marche f; coup m ( очередной); перев. тж. оборотом с гл. jouer vt

1) ходьба, хождение

2) ав. полёт

3) ход; течение; процесс, действие; перен. продвижение, развитие; движение, марш, переход; поход

4) путь, переход

5) движение, ход, работа

6) походка

7) охот. место прохождения, след зверя

8) ступень, ступенька; подножка, педаль

9) муз. марш

10) муз.

11) шаг ( в фехтовании)

12) ход фигуры ( в шахматах)

1) ист. марка, пограничная область, пограничный район

2) pl рубежи; форпост

m

1) матрос

2) мателот (соседний корабль в строю)

1) плоскость, поверхность

2) кфт. план; (монтажный) кадр

3) план, чертёж

4) план, замысел, проект

5)

m

1) ход, шаг упряжного животного; аллюр

2) походка; ход, движение

3) спорт темп (при беге и т. п.)

4) образ жизни

5) поезд; состав

6) обоз; вереница; цуг; караван

7) воен. обоз; транспорт тыловых служб

8) партия (лошадей, скота и т. п.); последовательность, серия, набор; ряд; цепь

9) свита, прислуга; сопровождающие лица

10) уст. шум, гам

11) система, (передаточный) механизм; стан, станок

12) полигр. тележка

13) шасси, мост; тележка

14)

15) прост. зад

16) полит. пакет, серия мер, постановлений, законодательных актов

1. суппорт; салазки; каретка □ double chariot двойной суппорт 2. тележка; вагонетка; платформа

chariot à accumulateur — электрокар

chariot aérien — каретка подвесного пути

chariot arrière — задний суппорт; задняя каретка

chariot automatique — самоходный суппорт

chariot automoteur — самоходная тележка, автокар

chariot automoteur à fourche — вильчатый автопогрузчик

chariot auxiliaire — дополнительная [вспомогательная] каретка

chariot d'avance automatique — каретка автоматической подачи

chariot avant — передний суппорт; передняя каретка

chariot birail suspendu — подвесная тележка, перемещающаяся по двухрельсовому пути

chariot central — центральный [основной] суппорт

chariot de chariotage — каретка (многорезцового) токарного станка

chariot de copiage — каретка копировального устройства (станка); копировальный суппорт

chariot à cuillère — (автоматическая) тележка с ковшовым захватом

chariot à deux déplacements rectangulaires — суппорт с продольными и поперечными салазками

chariot déverseur — саморазгружающаяся тележка

chariot électrique — электрокар

chariot élévateur — тележка с подъёмной платформой

chariot élévateur à bras — ручная тележка с подъёмной платформой

chariot élévateur électrique — электропогрузчик

chariot élévateur à fourche — вилочный погрузчик

chariot élévateur télescopique — погрузчик с телескопической мачтой

chariot élévateur transpalette — (вилочный) погрузчик для поддонов

chariot à gabarit — суппорт копировального станка

chariot de grue — крановая тележка

chariot horizontal du tour vertical — боковой суппорт карусельного станка

chariot indépendant — суппорт с индивидуальным приводом; каретка с индивидуальным приводом

chariot inférieur — нижние салазки (суппорта)

chariot latéral sur montant — боковой суппорт на стойке

chariot de levage — погрузчик

chariot longitudinal — продольный суппорт; продольные салазки

chariot d'une machine à mesurer — измерительная бабка измерительной машины

chariot à main — 1. ручная тележка 2. суппорт с подачей вручную

chariot mobile — 1. самоходный суппорт; самоходная каретка 2. самоходная тележка

chariot sur menorail — монорельсовая тележка (тельфера)

chariot sur le montant — суппорт на стойке, боковой суппорт

chariot à moteur à explosion — тележка с двигателем внутреннего сгорания

chariot à mouvements croisés — крестовые салазки

chariot ordinaire — тележка (цехового транспорта)

chariot orientable — поворотные салазки (суппорта)

chariot à outils multiples — многорезцовый суппорт

chariot pivotant — поворотные салазки суппорта

chariot de plongée — каретка поперечной подачи

chariot sur pneumatique — тележка на пневмоколесном ходу

chariot de pont roulant — тележка мостового крана

chariot porte-broche — каретка резцедержателя, резцовые салазки

chariot porte-broche inclinable — наклоняющаяся каретка резцедержателя

chariot porte-charges — грузовая каретка; грузовая тележка (крана)

chariot porte-électrode — суппорт с электрододержателем (электроискрового станка)

chariot porte-fraise — суппорт фрезерной головки

chariot porte-galet — суппорт роликодержателя (резьбонакатного станка)

chariot porte-meule — бабка шлифовального круга, шлифовальная бабка

chariot porte-outil — резцовый [инструментальный] суппорт, резцовые салазки, каретка резцедержателя

chariot porte-outil longitudinal — продольные резцовые салазки

chariot porte-outil à moteur individuel — резцовый суппорт с индивидуальным двигателем

chariot porte-outil pivotant — поворотные резцовые салазки

chariot porte-outil vertical — вертикальный резцовый суппорт

chariot porte-palan — монорельсовая тележка (тельфера)

chariot porte-pièce — суппорт для закрепления обрабатываемой детали

chariot porte-table — каретка рабочего стола

chariot porte-tourelle revolver — (продольные) салазки револьверной головки

chariot porteur — грузовая каретка; грузовая тележка

chariot de positionnement — установочный суппорт (электроискрового станка)

chariot principal — главный суппорт

chariot de rabotage sur traverse — суппорт продольно-строгального станка на траверсе

chariot remorqué — прицепная тележка

chariot simple — тележка (цехового транспорта)

chariot simplifié — ручная тележка

chariot de stockage — передвижной стеллаж; тележка со штабелёром

chariot supérieur — верхние салазки (суппорта)

chariot suspendu — подвесная тележка; подвесная каретка

chariot de table — каретка стола (шепинга)

chariot de tourelle — (продольные) салазки револьверной головки

chariot tracteur à accumulateurs — электрокар

chariot de transfert — каретка для перемещения детали (напр, в поточной линии)

chariot transpalette — тележка для перевозки поддонов

chariot transporteur élévateur — автопогрузчик

chariot transversal — поперечные салазки

chariot transversal arrière — задние поперечные салазки

chariot transversal avant — передние поперечные салазки

chariot sur traverse — суппорт на траверсе [на поперечине]

chariot de vérin — салазки домкрата

chariot vertical — вертикальный, суппорт

chariot vibrant — вибрирующая каретка (притирочного станка)

mettre en arrière — отводить назад; давать задний ход

mettre en avant — перемещать вперёд; давать передний ход

mettre en train — приводить в движение

1. остриё, острый конец; вершина 2. центр (станка) □ démonter la pointe de broche снимать центр со шпинделя 3. проволочный гвоздь

pointe d'aiguille — остриё стрелки (прибора)

pointe arrière — задний центр

pointe avant — передний центр

pointe à bout pyramidal — призматический центр

pointe butée — упорный (ограничивающий) центр

pointe de centrage — центрирующая вершина (напр. сверла)

pointe de centrage de plateau — центр планшайбы (напр. расточного станка)

pointe d'un compas — острый конец ножки циркуля

pointe conique — конический центр

pointe conique en diamant — алмазный конус (при испытании твёрдости)

pointe de contre-poupée — центр задней бабки

pointe dégagée — полуцентр, центр со срезом

pointe déplaçable — передвижной центр

pointe de diamant — алмазный конус (при испытании твёрдости)

pointe d'électrode — наконечник электрода

pointe entraîneuse — поводковый центр

pointe excentrée d'un foret — эксцентричная режущая часть сверла (дефект)

pointe à extrémité pyramidale — призматический центр

pointe à facettes tronquées — усечённый гранёный центр

pointe avec faux-rond — овализованный центр (дефект)

pointe fixe — неподвижный центр

pointe flottante — плавающий центр

pointe du foret — вершина сверла

pointe normale — стандартный центр

pointe ordinaire — обычный центр

pointe palpeuse en diamant — алмазный наконечник щупа

pointe du pointeau — остриё кернера

pointe de la poupée — центр передней бабки

pointe pyramidale — призматический центр

pointe à ressort — пружинный центр

pointe rigide — жёсткий центр

pointe sèche — остриё стрелки прибора (для записи на парафинированной ленте); острый конец ножки циркуля

pointe striée — рифлёный [накатанный] центр

pointe sans tête — (проволочный) гвоздь без шляпки, шпилька

pointe à tête demi-ronde — (проволочный) гвоздь с полукруглой шляпкой

pointe à tête plate — (проволочный) гвоздь с плоской шляпкой

pointe à tête striée — (проволочный) гвоздь с рифлёной шляпкой

pointe de thermocouple — спай термопары

pointe tournante — вращающийся центр

pointe tournante à bille — вращающийся центр с опорой на шарикоподшипниках

pointe tournante à galets — вращающийся центр с опорой на роликоподшипниках

pointe à tracer — чертилка

pointe tronquée — срезанный [усечённый] центр

pointe du trusquin — чертилка рейсмуса

pointe vive — вращающийся центр

резцедержатель; державка

porte-outil d'alésage — державка расточного» резца

porte-outil à aléser conique — державка для растачивания на конус

porte-outil amovible — съёмный резцедержатель; сменная державка

porte-outil AR — державка для пластинок из быстрорежущей стали

porte-outil arrière — задний резцедержатель (на суппорте токарчого стачка)

porte-outil articulé — шарнирная державка; откидной резцедержатель

porte-outil articulé à ressort — шарнирный подпружиненный резцедержатель

porte-outil avant — передний резцедержатель (на суппорте токарчого станка)

porte-outil carré — державка для резцов квадратного сечения

porte-outil à changement rapide — быстросменная державка

porte-outil compensé — компенсирующий резцедержатель

porte-outil coulissant — передвижная инструментальная державка

porte-outil dynamométrique — динамометрическая державка

porte-outil s'échappant automatiquement — автоматически откидывающийся (при обратном ходе) резцедержатель

porte-outil flottante — плавающая державка

porte-outil à galets à queue — роликодержатель с хвостовиком

porte-outil horizontal — державка с горизонтальным креплением

porte-outil intermédiaire — промежуточный резцедержатель

porte-outil à lame — резцедержатель с пластинкой

porte-outil latéral — боковой резцедержатель

porte-outil à lunette — державка с люнетом

porte-outil à magasin — многорезцовая державка

porte-outil mesureur pneumatique — резцедержатель с пневматическим измерительным приспособлением (для измерения усилия резания)

porte-outil à montage rapide — быстро устанавливаемый резцедержатель

porte-outil de montant — резцовый суппорт на стойке

porte-outil multiple — многорезцовая державка

porte-outil ordinaire — резцедержатель обычного типа

porte-outil oscillant — качающаяся державка

porte-outil pivotant — поворотный резцедержатель

porte-outil radial — радиальная державка (напр. мчого резцовых токарных автоматов)

porte-outil réglable — регулируемая державка; регулируемая инструментальная головка

porte-outil à réglage micrométrique — державка с микрометрическим регулированием (вылета резца)

porte-outil à réglage rapide — быстрорегулируемая державка

porte-outil revolver de filetage — резьбонарезная револьверная головка

porte-outil télescopique — раздвижная державка

porte-outil de tourelle — револьверный резцедержатель

porte-outil tournant — поворотный резцедержатель

porte-outil transversal — державка с поперечным креплением резца

porte-outil vertical — державка с вертикальным креплением резца

porte-outil du vilebrequin — рукоятка коловорота (с гнездом для сверла)

 

передняя (задняя) фокальная плоскость
Плоскость, перпендикулярная оптической оси и проходящая через передний (задний) фокус.
[ ГОСТ 7427-76]

Тематики

• оптика, оптические приборы и измерения

EN

• front (back) focal plane

DE

• dingseitige (bildseitige) Brennebene

FR

• plan focal objet (image)